『壹』 为什么说《罗拉快跑》这部电影在商业上大获成功
《罗拉快跑》是一部商业上大获成功的电影。
1999年《罗拉快跑》在世界各地均获得商业上的成功。德国、欧洲之外，在美国，99年有两部资金投入不多，但是票房收入突出的影片，一部是美国影片《女巫布莱尔》，另外一部就是德国影片《罗拉快跑》。《罗拉快跑》是一部商业上大获成功的电影。
『贰』 求助——关于《罗拉快跑》的情节重组问题
死前留了信？死了后再复活，不然没办法
『叁』 罗拉快跑 这部影片曾获得的奖项
罗拉快跑 Lola rennt 获奖情况
威尼斯电影节 1998
Golden Lion (提名) 汤姆·提克威
欧洲电影奖(European Film Award) 1998
最佳影片 (提名) Stefan Arndt
英国电影学院奖(BAFTA Film Award) 2000
最佳非英语对白电影 (提名) Stefan Arndt
最佳非英语对白电影 (提名) 汤姆·提克威
金卫星奖(Golden Satellite Award) 2000
Best Motion Picture, Foreign Language (提名)
芝加哥影评人协会奖(CFCA Award) 2000
最佳原创配乐 (提名) Johnny Klimek
芝加哥影评人协会奖 2000
最佳原创配乐 (提名) 雷恩侯德·黑尔
最佳原创配乐 (提名) 汤姆·提克威
独立精神奖 2000
Best Foreign Film 汤姆·提克威
斑比奖 1998
Film - National 弗兰卡·波坦特
在线影评人协会奖(OFCS Award) 2000
最佳外语片
在线影评人协会奖 2000
最佳电影剪辑 Mathilde Bonnefoy
佛罗里达影评人协会奖(FFCC Award) 2000
Best Foreign Film
Sundance Film Festival 1999
World Cinema 汤姆·提克威
Southeastern Film Critics Association Awards(SEFCA Award) 2000
最佳外语片
Seattle International Film Festival(Golden Space Needle Award) 1999
最佳影片
Motion Picture Sound Editors, USA(Golden Reel Award) 2000
Best Sound Editing - Foreign Feature (提名) Markus Münz
Motion Picture Sound Editors, USA 2000
Best Sound Editing - Foreign Feature (提名) Kai Storck
Best Sound Editing - Foreign Feature (提名) Dirk Jacob
Las Vegas Film Critics Society Awards(Sierra Award) 2000
Best Foreign Film (提名)
Kansas City Film Critics Circle Awards(KCFCC Award) 2000
最佳外语片
International Biennal for Film Music 1999
Special Prize of the German Phono Academy 弗兰卡·波坦特
Special Prize of the German Phono Academy Thomas D
Guild of German Art House Cinemas 1999
German Film (Deutscher Film) 汤姆·提克威
Golden Trailer Awards(Golden Trailer) 1999
Most Original
最佳音乐 (提名)
German Film Critics Association Awards 1999
Best Film (Bester Spielfilm) 汤姆·提克威
German Film Awards(Film Award in Gold) 1999
Outstanding Indivial Achievement: Supporting Actress Nina Petri
Outstanding Feature Film
German Film Awards(Audience Award) 1999
German Film of the Year
German Film Awards 1999
Outstanding Indivial Achievement: Direction 汤姆·提克威
Outstanding Indivial Achievement: Supporting Actor 赫伯特·奈普
Outstanding Indivial Achievement: Cinematography Frank Griebe
Outstanding Indivial Achievement: Editing Mathilde Bonnefoy
Ernst Lubitsch Award 1999
Ernst Lubitsch Award 汤姆·提克威
Dallas-Fort Worth Film Critics Association Awards(DFWFCA Award) 2000
Best Foreign Film
Czech Lions(Czech Lion) 2000
Best Foreign Language Film (Nejlepsí zahranicní film) (提名) 汤姆·提克威
Cinema Brazil Grand Prize 2001
Best Foreign Film (Melhor Filme Estrangeiro) (提名) 汤姆·提克威
Chlotrudis Awards 2000
最佳摄影 Frank Griebe
最佳导演 (提名) 汤姆·提克威
最佳女演员 (提名) 弗兰卡·波坦特
Camerimage 1998
Golden Frog (提名) Frank Griebe
Brothers Manaki International Film Festival 2000
Special Jury Award Frank Griebe
Bogey Awards, Germany(Bogey Award) 1998
(Prokino (FPV)
Bavarian Film Awards(Bavarian Film Award) 1999
American Cinema Editors, USA 2000
Best Edited Feature Film - Comedy or Musical (提名) Mathilde Bonnefoy
『肆』 《罗拉快跑》里三次跑的含义
（一）罗拉第一次疾走
当罗拉接到求救电话后，立马思索着该问谁借10W马克来挽救男朋友曼尼的性命，经过一系列的脑电波搜索，锁定了自己的父亲。女儿向父亲要钱理因说是天经地义，其实是罗拉不成熟一面的展现，毕竟人生是靠自己的努力而生存的，依靠别人的支援只能解燃眉之急，不能除长久之痛，这场景隐约暗示了罗拉是一个非自立的红发毛头小孩。跑到了父亲的办公室后，却被父亲拒绝。在这过程中，罗拉没有任何反抗，顺其自然地被父亲赶出大厦。在绝望当中，与曼尼共同抢劫了超市，仓皇而逃中被警察打死。
这的的确确是悲哀的一面，强烈衬托出女性地位的卑微，也反应出了女性精神的劣根性，依赖型，失败性。
（二）罗拉第二次疾走
第二次奔跑，罗拉选择了比第一次合适的路线，因而在时间上也有了明显的缩短。在进入父亲的办公室后，与父亲直接冲突，并用保安的枪对准了父亲，强迫他交出10W马克的现金。女儿的这一态度，把父亲吓了个魂飞魄散。这段影片的内容，与罗拉的第一次遭遇有了质的飞越，罗拉懂得了维护自己的利益，懂得了与凶残的男性面对面的对抗。但罗拉还是没有成熟，因为她依旧跑到父亲的办公室，依靠亲人的力量来维持自己的生存。所以，这次奔跑的结果还是失败的，曼尼被卡车撞死。但这次的奔跑却跑出了女性的呐喊，跑出了女性的执着，是具有积极的意义的，是值得肯定的。
（三）罗拉第三次疾走
罗拉吸取了前两次的教训，忽略了客观因素，直击父亲的办公室。由于时间掌握的原因，父亲已经离开办公室，失望的罗拉只能依靠赌博来为自己争取一丝希望。就是因为这个场景的出现，罗拉彻底抛弃了男性的救助，也彻底抛弃了自己的依赖思想。赌博中，罗拉的大声嘶吼，吼出了女性的自强，吼出了女性的自信。
三次疾走，一次比一次激情，一次比一次接近成功，这是女权胜利的象征。其中也不能忘记影片出现的二个重要的镜头，这两个镜头也能够充分反应罗拉的性格转变。
『伍』 电影《罗拉快跑》的深层意义和思想是如何表达的
《罗拉快跑》虽然是由三大各自独立的版块构成，但是这些版块之间的主题、人物、情节等要素，实际上存在着紧密的关联性和紧密的逻辑性。首先是主题的关联性，三大版块的主题都是“爱情”，罗拉的三次奔跑都是为了营救男友。
然后是转场的关联性，三次营救中，前两次罗拉身亡和男友曼妮的身亡都以“冥界谈话”作为转场，交代了各类人物的不同命运。
整部影片中时间的架构起重要作用，导演没有大肆渲染放大时间而是通过诸多与时间相关的元素、声音以及镜头的改变来体现时间的快慢先后，开场就出现的钟摆、罗拉房间里的钟、超市门口的钟、银行门口老妇人手上的手表、赌场的钟、开场的足球等等都与时间有关。
(5)罗拉快跑投资扩展阅读：
《罗拉快跑》的创作背景：
电影片头的叙述来自Hans Paetsch，他是德国最受欢迎的讲童话的人。每个听着童话长大的德国人都能认出他那富有个性的嗓音。
导演Tom Tykwer不喜欢墙上的空白，就让影片造型设计师Alexander 在上面画上金·诺瓦克在《眩晕》中的造型，但是Alexander不记得她的样子，Tom建议画她的背影，于是Alexander十五分钟内就完成了作品。
『陆』 新原野娱乐传媒的相关投资
新原野娱乐传媒高度关注华语电影产业的全球化发展趋势，首部出品的电影《80’后》即入围第22届东京国际电影节，受邀为第6届戛纳电影节的展映影片。该片也成为2010年中国暑期档的一匹黑马。
新原野随后投资出品的电影《龙凤店》、《守望者之罪恶迷途》也成为中等规模国产电影的代表作品之一，并在相应类型电影领域独树一帜，也为公司在影视界进一步规模化地发展奠定了更坚实的基础。
由新原野参与投资，《黑客帝国》导演沃卓斯基姐弟和执导《罗拉快跑》的导演汤姆·提克威联合执导，汤姆·汉克斯、哈莉·贝瑞、雨果·维文、休·格兰特、詹姆斯·麦卡沃伊、周迅等大牌影星加盟的好莱坞史诗科幻片《云图》已拍摄完成，将于2012年10月在北美上映。 在电视方面，新原野成立了由金牌制片人郑凯南、刘婷分别牵头的制片人工作室，在短短一年内打造了悬疑侦破电视剧《金陵秘事》和史诗经典人物电视剧《煮海》。公司并将扩大电视剧生产规模，为公司的良性持续发展奠定基础。
『柒』 《罗拉快跑》中罗拉遇到的那几个人其后发生的事是什么意思啊要表达什么啊
罗拉三次奔跑，自己，曼尼，途中所遇：恶狗和恶男，妇人，男孩，麦尔叔叔的黑色轿车，盲妇，银行女职员，红色救护车。三种不同的命运和结果，让人不禁慨叹命运面前，人类的力量是如此的不堪一击。尽管主人公以相同的姿态，相同坚定的毅力和信念去奔跑，然而短短一秒钟之差就能改变人的一生。想如果不是罗拉慢下来的那一秒，就会如前两次一样麦尔先生的车撞上的是另一辆白色小汽车而不是罗拉，就延误不了麦尔先生接父亲的时间；如果延误不了麦尔先生接父亲的时间会直接导致罗拉见到父亲却拿不到钱，接下来便是她和曼尼的厄运；仅仅那一秒，使罗拉找不到父亲转而走向赌场，以100马克赢得了10万马克获得了希望；男孩把自行车卖给捡到曼尼钱袋子的脏汉加快他的速度，使得从电话亭出来的曼尼刚好逮个正着而追回钱袋；如此等等。无一不昭示着时间和命运紧密相关。当然大部份的电影叙事，无非在诠释因果之间的的周折，《萝拉快跑》的出奇震撼，在于导演Tom Tykwer选择的手法，只见筋骨去除血肉的高速节奏中，萝拉狂奔一路的旁枝末节，即时剪接出穿越时空的因果效应，于是我们看见被萝拉擦撞的保姆，也许因为心情恶劣而起意绑架婴儿，走向牢狱人生，这保姆也有可能因为萝拉的的擦撞一时驻足，接着偶遇慈善团体，渐渐被同化成一个社会义工，这样南辕北辙的人生发展，一桩桩发生在萝拉三次狂奔中，同样的情境，因为一点点随机的无常，演变出完全不同的世界。
『捌』 影片《罗拉快跑》的深层主题。
从某程度上讲，《罗拉快跑》与《大话西游》有惊人的相似。第一，两个导演像是在做flash，一帧一帧地改，每一次在时间上都有区别，但区别是些微的，但偏偏这种些微的不同影响了整个情节，或者说是主人公的命运：至尊宝跑慢了两步，白晶晶自杀了；罗拉迟了一秒，曼尼死了或她自己死了。第二，它们与以往的“时光倒流片”都有所区别：历史改变了。
在《大话西游》中，周星驰很好地利用了吴孟达（即后来的猪八戒？），他的三次不同反应是对正儿八经的“时光倒流”的戏谑性的解构，他在提示观众：其实并非所有人都被蒙在鼓里的。同样的，在《罗拉快跑》中，这个角色由银行门口的警察担任。有人说，整个片子其实是在模拟一场电脑游戏，而警察则是这个游戏的监督人。无论如何，当罗拉快跑第二次replay，警察在门口对她显露出的那玄乎的笑容，便让观众不禁问到：难道他知道了吗？
但是《罗拉快跑》的时光倒流是不合逻辑的，不像《大话西游》，它没有道具。每一次倒带，首先是主人公的其中一位将要死了，他（或她）睁着圆圆的眼睛，那一刻，通过主人公的视觉插入一个特殊的场景：镜头朦胧并泛红，两个主人公在赤裸着对话。将要死的一方就会成为提问者。第一次，罗拉问曼尼“你爱我吗？”；第二次，曼尼问罗拉“如果我死了你怎办？”然后装钱的袋子掉下来了，接着袋子换成了罗拉家的电话，之后罗拉又开始奔跑，罗拉的妈妈仍在背后喊道：买瓶洗发水回来。换个角度说，正是这个问题让死者复活了，因为他（或她）没有找到答案，所以“我不想，我不想离开”。也就是说，《罗拉快跑》中，让时光倒流的是人物的意识。
观众也许会因此产生怀疑，因为后面整个情节发展的前提可能是错误的：罗拉究竟能否真的能让时光倒流？如果不行，则故事只是发生在罗拉的死前所产生的错觉当中，就像《英雄》中的用意识来比武一般，只有第一个故事是可信的，因为之后发生的事情违反了逻辑，或说人们的经验。
有一句德国的谚语：einmal ist keinmal。一次就是从来没有。但是每个人只能活一次，是不是就等于从来没活过呢？恋爱、婚姻，谁都可以有一次、二次、三次甚至更多，包括生活中其他的任何事，失败了，都可以重新再来。因此，每人只有一次的生命，当落实到具体的事件上却是可以一次次重新来过。然而从绝对意义上说，所有的事都不是可以重新来过的，十六岁的初恋失败了，尽管十八岁时可以再次找到恋人，但那已经不是十六岁的恋爱了，正如哲人所说，不能两次踏进同一条河流。
所以《罗拉快跑》必然是深明“einmal ist keinmal”的德国人拍出来的电影，如果生活中我们根本无法实现一而再，再而三，不妨在艺术中尝试着实现吧。因此，当罗拉三次从公寓中跑出来时，我们在赞叹其独特的形式同时会感悟人生只有一次的无奈。
只有一次的生命其实什么都不是，罗拉拼命地跑，但是她的终点线在哪里？影片中最后的一次，她不得不停下来，迷盲的环顾四周，虽然她是找曼尼，然而这既不是奔跑的终点，也不是生命的完全意义，生命就是一次没有终点的奔跑过程，真正的意义在于过程而不是结果。
或许《罗拉快跑》带有很强烈的“女权”意识，当男人（曼尼）遇到无法解决的问题时，解救他的只有女性（罗拉）。也就是说上帝创造了一个只能向自己的一根肋骨求救的“人”，这也未免太有趣了。
『玖』 《罗拉快跑》这部电影主要想表达什么这种有大量重复内容的电影是否可行
《罗拉快跑》之所以受追捧 其叙事结构绝对是一大亮点 作出不同的选择产生不同的结局 细节对结果的影响 所谓“重复内容”并不是在浪费胶片凑时间 而是不同叙事角度的需要 叙事结构的成功正是本片最大卖点