『壹』 為什麼說《羅拉快跑》這部電影在商業上大獲成功
《羅拉快跑》是一部商業上大獲成功的電影。
1999年《羅拉快跑》在世界各地均獲得商業上的成功。德國、歐洲之外，在美國，99年有兩部資金投入不多，但是票房收入突出的影片，一部是美國影片《女巫布萊爾》，另外一部就是德國影片《羅拉快跑》。《羅拉快跑》是一部商業上大獲成功的電影。
『貳』 求助——關於《羅拉快跑》的情節重組問題
死前留了信？死了後再復活，不然沒辦法
『叄』 羅拉快跑 這部影片曾獲得的獎項
羅拉快跑 Lola rennt 獲獎情況
威尼斯電影節 1998
Golden Lion (提名) 湯姆·提克威
歐洲電影獎(European Film Award) 1998
最佳影片 (提名) Stefan Arndt
英國電影學院獎(BAFTA Film Award) 2000
最佳非英語對白電影 (提名) Stefan Arndt
最佳非英語對白電影 (提名) 湯姆·提克威
金衛星獎(Golden Satellite Award) 2000
Best Motion Picture, Foreign Language (提名)
芝加哥影評人協會獎(CFCA Award) 2000
最佳原創配樂 (提名) Johnny Klimek
芝加哥影評人協會獎 2000
最佳原創配樂 (提名) 雷恩侯德·黑爾
最佳原創配樂 (提名) 湯姆·提克威
獨立精神獎 2000
Best Foreign Film 湯姆·提克威
斑比獎 1998
Film - National 弗蘭卡·波坦特
在線影評人協會獎(OFCS Award) 2000
最佳外語片
在線影評人協會獎 2000
最佳電影剪輯 Mathilde Bonnefoy
佛羅里達影評人協會獎(FFCC Award) 2000
Best Foreign Film
Sundance Film Festival 1999
World Cinema 湯姆·提克威
Southeastern Film Critics Association Awards(SEFCA Award) 2000
最佳外語片
Seattle International Film Festival(Golden Space Needle Award) 1999
最佳影片
Motion Picture Sound Editors, USA(Golden Reel Award) 2000
Best Sound Editing - Foreign Feature (提名) Markus Münz
Motion Picture Sound Editors, USA 2000
Best Sound Editing - Foreign Feature (提名) Kai Storck
Best Sound Editing - Foreign Feature (提名) Dirk Jacob
Las Vegas Film Critics Society Awards(Sierra Award) 2000
Best Foreign Film (提名)
Kansas City Film Critics Circle Awards(KCFCC Award) 2000
最佳外語片
International Biennal for Film Music 1999
Special Prize of the German Phono Academy 弗蘭卡·波坦特
Special Prize of the German Phono Academy Thomas D
Guild of German Art House Cinemas 1999
German Film (Deutscher Film) 湯姆·提克威
Golden Trailer Awards(Golden Trailer) 1999
Most Original
最佳音樂 (提名)
German Film Critics Association Awards 1999
Best Film (Bester Spielfilm) 湯姆·提克威
German Film Awards(Film Award in Gold) 1999
Outstanding Indivial Achievement: Supporting Actress Nina Petri
Outstanding Feature Film
German Film Awards(Audience Award) 1999
German Film of the Year
German Film Awards 1999
Outstanding Indivial Achievement: Direction 湯姆·提克威
Outstanding Indivial Achievement: Supporting Actor 赫伯特·奈普
Outstanding Indivial Achievement: Cinematography Frank Griebe
Outstanding Indivial Achievement: Editing Mathilde Bonnefoy
Ernst Lubitsch Award 1999
Ernst Lubitsch Award 湯姆·提克威
Dallas-Fort Worth Film Critics Association Awards(DFWFCA Award) 2000
Best Foreign Film
Czech Lions(Czech Lion) 2000
Best Foreign Language Film (Nejlepsí zahranicní film) (提名) 湯姆·提克威
Cinema Brazil Grand Prize 2001
Best Foreign Film (Melhor Filme Estrangeiro) (提名) 湯姆·提克威
Chlotrudis Awards 2000
最佳攝影 Frank Griebe
最佳導演 (提名) 湯姆·提克威
最佳女演員 (提名) 弗蘭卡·波坦特
Camerimage 1998
Golden Frog (提名) Frank Griebe
Brothers Manaki International Film Festival 2000
Special Jury Award Frank Griebe
Bogey Awards, Germany(Bogey Award) 1998
(Prokino (FPV)
Bavarian Film Awards(Bavarian Film Award) 1999
American Cinema Editors, USA 2000
Best Edited Feature Film - Comedy or Musical (提名) Mathilde Bonnefoy
『肆』 《羅拉快跑》里三次跑的含義
（一）羅拉第一次疾走
當羅拉接到求救電話後，立馬思索著該問誰借10W馬克來挽救男朋友曼尼的性命，經過一系列的腦電波搜索，鎖定了自己的父親。女兒向父親要錢理因說是天經地義，其實是羅拉不成熟一面的展現，畢竟人生是靠自己的努力而生存的，依靠別人的支援只能解燃眉之急，不能除長久之痛，這場景隱約暗示了羅拉是一個非自立的紅發毛頭小孩。跑到了父親的辦公室後，卻被父親拒絕。在這過程中，羅拉沒有任何反抗，順其自然地被父親趕出大廈。在絕望當中，與曼尼共同搶劫了超市，倉皇而逃中被警察打死。
這的的確確是悲哀的一面，強烈襯托出女性地位的卑微，也反應出了女性精神的劣根性，依賴型，失敗性。
（二）羅拉第二次疾走
第二次奔跑，羅拉選擇了比第一次合適的路線，因而在時間上也有了明顯的縮短。在進入父親的辦公室後，與父親直接沖突，並用保安的槍對准了父親，強迫他交出10W馬克的現金。女兒的這一態度，把父親嚇了個魂飛魄散。這段影片的內容，與羅拉的第一次遭遇有了質的飛越，羅拉懂得了維護自己的利益，懂得了與兇殘的男性面對面的對抗。但羅拉還是沒有成熟，因為她依舊跑到父親的辦公室，依靠親人的力量來維持自己的生存。所以，這次奔跑的結果還是失敗的，曼尼被卡車撞死。但這次的奔跑卻跑出了女性的吶喊，跑出了女性的執著，是具有積極的意義的，是值得肯定的。
（三）羅拉第三次疾走
羅拉吸取了前兩次的教訓，忽略了客觀因素，直擊父親的辦公室。由於時間掌握的原因，父親已經離開辦公室，失望的羅拉只能依靠賭博來為自己爭取一絲希望。就是因為這個場景的出現，羅拉徹底拋棄了男性的救助，也徹底拋棄了自己的依賴思想。賭博中，羅拉的大聲嘶吼，吼出了女性的自強，吼出了女性的自信。
三次疾走，一次比一次激情，一次比一次接近成功，這是女權勝利的象徵。其中也不能忘記影片出現的二個重要的鏡頭，這兩個鏡頭也能夠充分反應羅拉的性格轉變。
『伍』 電影《羅拉快跑》的深層意義和思想是如何表達的
《羅拉快跑》雖然是由三大各自獨立的版塊構成，但是這些版塊之間的主題、人物、情節等要素，實際上存在著緊密的關聯性和緊密的邏輯性。首先是主題的關聯性，三大版塊的主題都是「愛情」，羅拉的三次奔跑都是為了營救男友。
然後是轉場的關聯性，三次營救中，前兩次羅拉身亡和男友曼妮的身亡都以「冥界談話」作為轉場，交代了各類人物的不同命運。
整部影片中時間的架構起重要作用，導演沒有大肆渲染放大時間而是通過諸多與時間相關的元素、聲音以及鏡頭的改變來體現時間的快慢先後，開場就出現的鍾擺、羅拉房間里的鍾、超市門口的鍾、銀行門口老婦人手上的手錶、賭場的鍾、開場的足球等等都與時間有關。
(5)羅拉快跑投資擴展閱讀：
《羅拉快跑》的創作背景：
電影片頭的敘述來自Hans Paetsch，他是德國最受歡迎的講童話的人。每個聽著童話長大的德國人都能認出他那富有個性的嗓音。
導演Tom Tykwer不喜歡牆上的空白，就讓影片造型設計師Alexander 在上面畫上金·諾瓦克在《眩暈》中的造型，但是Alexander不記得她的樣子，Tom建議畫她的背影，於是Alexander十五分鍾內就完成了作品。
『陸』 新原野娛樂傳媒的相關投資
新原野娛樂傳媒高度關注華語電影產業的全球化發展趨勢，首部出品的電影《80』後》即入圍第22屆東京國際電影節，受邀為第6屆戛納電影節的展映影片。該片也成為2010年中國暑期檔的一匹黑馬。
新原野隨後投資出品的電影《龍鳳店》、《守望者之罪惡迷途》也成為中等規模國產電影的代表作品之一，並在相應類型電影領域獨樹一幟，也為公司在影視界進一步規模化地發展奠定了更堅實的基礎。
由新原野參與投資，《黑客帝國》導演沃卓斯基姐弟和執導《羅拉快跑》的導演湯姆·提克威聯合執導，湯姆·漢克斯、哈莉·貝瑞、雨果·維文、休·格蘭特、詹姆斯·麥卡沃伊、周迅等大牌影星加盟的好萊塢史詩科幻片《雲圖》已拍攝完成，將於2012年10月在北美上映。 在電視方面，新原野成立了由金牌製片人鄭凱南、劉婷分別牽頭的製片人工作室，在短短一年內打造了懸疑偵破電視劇《金陵秘事》和史詩經典人物電視劇《煮海》。公司並將擴大電視劇生產規模，為公司的良性持續發展奠定基礎。
『柒』 《羅拉快跑》中羅拉遇到的那幾個人其後發生的事是什麼意思啊要表達什麼啊
羅拉三次奔跑，自己，曼尼，途中所遇：惡狗和惡男，婦人，男孩，麥爾叔叔的黑色轎車，盲婦，銀行女職員，紅色救護車。三種不同的命運和結果，讓人不禁慨嘆命運面前，人類的力量是如此的不堪一擊。盡管主人公以相同的姿態，相同堅定的毅力和信念去奔跑，然而短短一秒鍾之差就能改變人的一生。想如果不是羅拉慢下來的那一秒，就會如前兩次一樣麥爾先生的車撞上的是另一輛白色小汽車而不是羅拉，就延誤不了麥爾先生接父親的時間；如果延誤不了麥爾先生接父親的時間會直接導致羅拉見到父親卻拿不到錢，接下來便是她和曼尼的厄運；僅僅那一秒，使羅拉找不到父親轉而走向賭場，以100馬克贏得了10萬馬克獲得了希望；男孩把自行車賣給撿到曼尼錢袋子的臟漢加快他的速度，使得從電話亭出來的曼尼剛好逮個正著而追回錢袋；如此等等。無一不昭示著時間和命運緊密相關。當然大部份的電影敘事，無非在詮釋因果之間的的周折，《蘿拉快跑》的出奇震撼，在於導演Tom Tykwer選擇的手法，只見筋骨去除血肉的高速節奏中，蘿拉狂奔一路的旁枝末節，即時剪接出穿越時空的因果效應，於是我們看見被蘿拉擦撞的保姆，也許因為心情惡劣而起意綁架嬰兒，走向牢獄人生，這保姆也有可能因為蘿拉的的擦撞一時駐足，接著偶遇慈善團體，漸漸被同化成一個社會義工，這樣南轅北轍的人生發展，一樁樁發生在蘿拉三次狂奔中，同樣的情境，因為一點點隨機的無常，演變出完全不同的世界。
『捌』 影片《羅拉快跑》的深層主題。
從某程度上講，《羅拉快跑》與《大話西遊》有驚人的相似。第一，兩個導演像是在做flash，一幀一幀地改，每一次在時間上都有區別，但區別是些微的，但偏偏這種些微的不同影響了整個情節，或者說是主人公的命運：至尊寶跑慢了兩步，白晶晶自殺了；羅拉遲了一秒，曼尼死了或她自己死了。第二，它們與以往的「時光倒流片」都有所區別：歷史改變了。
在《大話西遊》中，周星馳很好地利用了吳孟達（即後來的豬八戒？），他的三次不同反應是對正兒八經的「時光倒流」的戲謔性的解構，他在提示觀眾：其實並非所有人都被蒙在鼓裡的。同樣的，在《羅拉快跑》中，這個角色由銀行門口的警察擔任。有人說，整個片子其實是在模擬一場電腦游戲，而警察則是這個游戲的監督人。無論如何，當羅拉快跑第二次replay，警察在門口對她顯露出的那玄乎的笑容，便讓觀眾不禁問到：難道他知道了嗎？
但是《羅拉快跑》的時光倒流是不合邏輯的，不像《大話西遊》，它沒有道具。每一次倒帶，首先是主人公的其中一位將要死了，他（或她）睜著圓圓的眼睛，那一刻，通過主人公的視覺插入一個特殊的場景：鏡頭朦朧並泛紅，兩個主人公在赤裸著對話。將要死的一方就會成為提問者。第一次，羅拉問曼尼「你愛我嗎？」；第二次，曼尼問羅拉「如果我死了你怎辦？」然後裝錢的袋子掉下來了，接著袋子換成了羅拉家的電話，之後羅拉又開始奔跑，羅拉的媽媽仍在背後喊道：買瓶洗發水回來。換個角度說，正是這個問題讓死者復活了，因為他（或她）沒有找到答案，所以「我不想，我不想離開」。也就是說，《羅拉快跑》中，讓時光倒流的是人物的意識。
觀眾也許會因此產生懷疑，因為後面整個情節發展的前提可能是錯誤的：羅拉究竟能否真的能讓時光倒流？如果不行，則故事只是發生在羅拉的死前所產生的錯覺當中，就像《英雄》中的用意識來比武一般，只有第一個故事是可信的，因為之後發生的事情違反了邏輯，或說人們的經驗。
有一句德國的諺語：einmal ist keinmal。一次就是從來沒有。但是每個人只能活一次，是不是就等於從來沒活過呢？戀愛、婚姻，誰都可以有一次、二次、三次甚至更多，包括生活中其他的任何事，失敗了，都可以重新再來。因此，每人只有一次的生命，當落實到具體的事件上卻是可以一次次重新來過。然而從絕對意義上說，所有的事都不是可以重新來過的，十六歲的初戀失敗了，盡管十八歲時可以再次找到戀人，但那已經不是十六歲的戀愛了，正如哲人所說，不能兩次踏進同一條河流。
所以《羅拉快跑》必然是深明「einmal ist keinmal」的德國人拍出來的電影，如果生活中我們根本無法實現一而再，再而三，不妨在藝術中嘗試著實現吧。因此，當羅拉三次從公寓中跑出來時，我們在贊嘆其獨特的形式同時會感悟人生只有一次的無奈。
只有一次的生命其實什麼都不是，羅拉拚命地跑，但是她的終點線在哪裡？影片中最後的一次，她不得不停下來，迷盲的環顧四周，雖然她是找曼尼，然而這既不是奔跑的終點，也不是生命的完全意義，生命就是一次沒有終點的奔跑過程，真正的意義在於過程而不是結果。
或許《羅拉快跑》帶有很強烈的「女權」意識，當男人（曼尼）遇到無法解決的問題時，解救他的只有女性（羅拉）。也就是說上帝創造了一個只能向自己的一根肋骨求救的「人」，這也未免太有趣了。
『玖』 《羅拉快跑》這部電影主要想表達什麼這種有大量重復內容的電影是否可行
《羅拉快跑》之所以受追捧 其敘事結構絕對是一大亮點 作出不同的選擇產生不同的結局 細節對結果的影響 所謂「重復內容」並不是在浪費膠片湊時間 而是不同敘事角度的需要 敘事結構的成功正是本片最大賣點