① 什麼是UV浮雕列印機，浮雕效果怎麼做的，浮雕的工藝
UV浮雕列印機屬於uv列印機的，列印浮雕效果主要是利用白墨的堆砌形成的：
PS裡面做圖，uv列印機列印出浮雕效果操作步驟：
1、電腦photoprint軟體中編輯繪制浮雕專色區域；
2、列印控制軟體中添加白墨噴打的功能；
3、將材質放置在uv列印機平台上；
4、點擊設備開始印刷，則浮雕效果就可以製作完成的。以下是印刷效果圖：
② 鍛銅浮雕的工藝介紹
鍛銅浮雕已有幾千年的歷史。 鍛銅工藝品的造型，主要為平面的片活，片活是平裝在某些器物上或懸掛起來供人欣賞。鏨刻工藝的操作，是在設計好器行或圖案後，按照一定的工藝流程，以特製的工具和特定的技法，在金屬板上加工出千變萬化的浮雕狀圖案。完成一件精美的鏨刻工藝品需要十多道工藝流程，加上技術工人的格調創造，匠心獨運地打造出個性化，現代化的雕塑作品。
鍛銅是一種區別於鑄銅的工藝，是在銅板上進行創作，利用銅板加熱後質地變軟，錘打後又恢復堅硬的特性，重復這一過程，最終製作出藝術作品或其它生活、工業用品。隨著人民生活水平和審美情趣的提升，鍛銅這一傳統工藝尤其在工藝美術領域受到越來越多設計師和大眾的喜愛。
作為浮雕創作的重要表現形式、鍛銅浮雕依其金屬材料所特有的質感和視覺效果，在壁畫、壁飾作品中發揮著重要的作用，是金屬浮雕的重要表現形式。鍛銅浮雕是以銅及銅合金板材為主要材料，各類有色金屬及黑色金屬板材並用，通過錘鍛加工製成金屬藝術品或工藝品。
③ 做工藝浮雕都需要用什麼材質．
浮雕的材料有石頭、木頭、象牙和金屬等。
浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建築上使用更多，用具器物上也經常可以看到。由於其壓縮的特性，所佔空間較小，所以適用於多種環境的裝飾。近年來，它在城市美化環境中佔了越來越重要的地位。浮雕在內容、形式和材質上與圓雕一樣豐富多彩。
(3)貴金屬浮雕圖案製造工藝擴展閱讀
蘇派磚雕
蘇派磚雕是南方地區磚雕藝術典型代表之一，明代較典型、樸素，清朝特別是康熙、乾隆以後有很大發展和提高，形成了自己精細典雅的裝飾風格，被譽為「南方之秀」。
值得一提的是蘇州的磚雕門樓字碑大都是名人題字，精美的書法和典雅的磚雕往往相得益彰，使蘇州磚雕更添了幾分濃厚書卷氣。蘇州曾經擁有二百餘明清時代的磚雕門樓，可惜大部分都被湮滅。隨著現代人們的審美情趣對古老藝術的回歸，門樓磚雕重又為人們所鍾愛，許多現代建築和居民宅第也喜歡飾以門樓嵌以磚雕。
④ 有哪些工藝可在金屬上呈現圖案
我知道的：燙金，印刷，黏貼LOGO，直接做模具凸起字體
⑤ 鋁扣板上的浮雕圖案是用什麼方法做出來的
鋁扣板上的浮雕圖案通常兩種工藝製作：
1、通過模壓的方式形成凹凸不平的感。
2、uv列印，通過白墨的堆砌形成浮雕感。
⑥ 浮雕的製作方法
浮雕製作法
浮雕的形式大致可分為高、低、淺、鏤、通。高浮雕和鏤空雕適合在高部位、遠距離觀看；低浮雕、淺浮雕和通雕適合在低部位近距離觀看。因此在設計上要求前者線條粗放，輪廓清晰，講究玲瓏剔透或粗獷的藝術效果，後者則要求細致耐看，講究豐富的藝術效果。
浮雕的構圖要滿，要把種種美的要素組成一個整體，以實實在在的形象占據整個畫面空間。因此浮雕要有一眼望去就能得到明確的印象，使人一目瞭然。異形的、鏤空的浮雕尤其講究影像效果，使作品產生醒目、強烈的藝術感染力和吸引力。
浮雕的層次要豐富，要打破平面、單調的感覺，做到這一點，就應該懂得利用重疊，在人的視覺上產生節奏感、韻律感和豐富的視覺空間效果，久觀不厭，並得到豐富充實的藝術享受。
浮雕的製作方法，在這里僅介紹低淺浮雕與裝飾性的鏤空雕。低淺浮雕的視覺范圍一般是在室內能近距離觀看的，通常運用於室內建築裝飾和小型壁飾，其主要方法是利用光影以立位、起伏、刻線等處理手法進行較大幅度的比例壓縮，並把所有層次關系都保持在同一高點的平面上，充分體現空間層次感。所謂層次就是物體相互間的前後關系。關系在前的用立面表示，關系在後的用斜面表示，立面在上，斜面在下，從而產生納光納陰的立體效果，這是一般的浮雕處理手法。裝飾性的鏤空浮雕則是在此基礎上運用剪紙剪影效果，使造型的輪廓線條更加明確，同時還要考慮構圖的虛實關系、構圖與材料的結構關系。在製作之前，要畫白描線稿，浮雕的效果可在泥稿上多加推敲，或用素描、色彩畫出浮雕的效果圖。
製作步驟一：鑿坯。如果是鏤空或異形浮雕，可用鋼絲鋸(搜弓)將輪廓與鏤空處鋸出。然後用大三角刀在畫好的白描線上全部刻一遍，以切斷木材表面絲縷，再用大反口圓鑿和大平鑿交替使用鑿坯出大形。一般先用作大體分層分面、後做局部細節處理。首先依據自上而下不同層次，由淺入深地打出與畫面景物相應深度的輪廓線，接著刻出「空地」，也就是畫面空隙的地方，如天空、地面。讓所雕部分浮現出來。在浮出部分，根據景物的前後、遠近交錯參差的關系，打出相應高低、厚薄、深淺的大層次。最後進入「分大面」的階段。分大面時，先打出物體的基本大形，再准確分出圖像大體的比例結構。最後分層，分細節，對人物的五官衣紋、花卉的葉瓣、鳥類的羽毛、山石的安排，逐項處理好起伏、轉折、質感、肌理等變化，再刻畫出物象的特徵和基本精神(如人物的表情)。
製作步驟二：修光。先用鋒利的平刀切好修好浮雕的邊框或外輪廓線，再用反口圓刀或彎桿刀剔好「底地」，然後分別情況，從上層到底層或從底層到上層有順序的修光。由於浮雕面積較大，層次多且內容豐富，假如東一刀西一刀，很不容易見效果，必須採取集中精力，各個擊破的方法，修一處，清一處，直至最後完成。有些浮雕經修光後再用三角刀刻線，加工人物的發鬢，胡須，服裝的衣紋，動物、鳥類的羽毛，山石的線紋，流水的波紋，花草的莖葉等。地腳光潔，線腳平整，刀腳流暢，圖案潔凈，無絲縷掛牽，無邊角脫落，是對修光的最起碼要求。
⑦ 金屬怎麼做浮雕
在中國 的金屬工藝史上,金屬浮雕的成型方法以青銅鑄造法和金銀鏨刻法為最,前者利用了金屬的可熔性,後者利用了金屬的延展性。金屬浮雕首先作為金屬器物的裝飾品出現,這使中國早期的金屬浮雕成為實用功能與審美功能的統一體,是從實用藝術向純審美藝術過渡的一個重要環節。通常以浮雕為組成部分的金屬器物,不僅是工藝品,而且是生活的實用品。如浮雕所裝飾的青銅器,便體現了直接的實用意義。商周青銅器上高浮雕的裝飾和鏤空雕的把手,便於使用,方便搬運。漢代銅扣鏤空的浮雕,可增添服飾的質感對比,同時減輕銅飾物的重量。唐代金銀食器用雙層金屬片製成,浮雕處理成內片淺紋、外片深紋的形式,既保溫、隔熱,外片的浮雕圖案又能體現出當時的裝飾手法。唐代銅鏡浮雕製作是一個高峰,銅鏡背面裝飾布滿了各種珍禽異獸、祥花瑞草,為的是表達對吉祥富貴及長生不老的祈求。漢代北方游牧民族銅飾浮雕常選用馬、牛、駝、虎等圖形,表露出人們征服自然的願望。
中國金屬浮雕表現手法中凹進形式的運用是與最早使用「刻」的技術有關。應該說石器時代尖狀工具的使用和發展,對金屬雕刻工藝技術起到關鍵作用。為什麼金屬浮雕最早出現在銅器上,而不選用其他金屬材料?這是由金屬工藝的生產技術所決定的。在七種史前金屬中,只有金、銀、銅是以天然金屬的形態出現的,銅在自然界中分布最廣,又易於熔鑄加工成各種帶有浮雕紋飾的器物造型。《中國科學技術史稿》一書認為 :青銅冶鑄業是從石器加工和制陶業中產生發展起來的。人們在找尋和加工礦石料的過程中,逐步識別自然銅和銅礦石。燒制陶器的豐富經驗為青銅的冶鑄提供了高溫冶煉、耐火材料和造型材料、造型技術等條件。早期的青銅器造型也是仿製陶器造型慢慢演變而來。古代工匠在創造「壁范過足包底鑄法」的時候,在泥模、范壁上刻劃多種凹線,在合范澆鑄成青銅器之後,器物表面出現凸起的浮雕圖形。從考古出土資料分析研究,商代的鑄范程序是,先用土製成實心的造型,將主要花紋圖案塑在模子上,再用泥按部位分塊翻范,最後再修整造型刻制花紋。工藝上利用泥的潮濕柔軟可塑性進行造型,待泥范陰干後,在泥范上再進行細部刻劃。這樣製作的青銅器浮雕線面結合,陰陽並置,是豐富浮雕藝術的常用表現手法。春秋戰國之際,發明了印模製范工藝,即用泥片在模板上復制出各種浮雕紋飾,然後將多個紋飾拼接在泥型器物表面。工藝的進步改變了金屬浮雕的面貌,規格化的模具代替了部分手工雕刻,浮雕紋飾的規矩、細密、清晰以及精密的范鑄技術使金屬浮雕造型達到前所未有的高度。然而缺點也顯露出來,浮雕風格趨於程式化、雷同化,失去了早期渾厚的重量感和堅實的體積感。
唐代期間,西域的鏨刻工藝技術的引進刺激了金銀業的發展。唐代的鏨刻工藝十分復雜,工具有幾百種之多,根據造型需要隨時製作出不同形狀的鏨頭或鏨刀。鏨頭大致分為兩種,一類是鏨頭不鋒利的,可鏨刻較圓潤的紋樣,另一類是鏨頭鋒利如鑿子,可鏨出較細膩的紋樣。同時隨著槌、雕鏤、鏨刻等技術逐漸為人們所熟悉和掌握,形成了獨具中國特色的鏨花工藝。鏨刻是鏨花主要工藝,用各種形狀的小鏨子在金、銀器上鏨刻以線為主的花紋,底面常用鏨魚子底紋加以糙化。鏨花另一種工藝是敲凸和敲凹法,可在器物表裡同時鏨刻使花紋凹凸呈浮雕狀。鏤空工藝也是一種鏨刻技法,要鏨刻掉設計中不需要的部分,形成透空的紋樣稱鏤空或透雕。鏨刻技術產生出豐富多彩的藝術效果,在金銀器使用了捶揲技術之後鏨刻一直作為細部加工手段而使用,運用在鑄造器物的表面刻畫上,貼金、包金器物的紋樣部分也採用此法。唐代金銀器上流行的珍珠地紋是在器物表面用圓鏨刀鏨出細密的小圓圈,排列整齊,需要熟練的技術,使銀器表面更為斑斕,珍珠地紋是唐代創新的特殊工藝。
近代化學與電能的出現,用整流器與電解槽的組合使浮雕製作又多了一種新工藝、新方法。使銅離子通過化學電解的原理使陽極的銅離子逐漸向陰極帶有電極的模板上聚集,這種翻制工藝我們稱為電鑄法。電鑄法前期的工作還是借用古人的浮雕製作工藝,先造型塑造體積,然後翻陰模,在模子上進行二次創作,在陰模上刻劃凹紋圖形或花紋,這樣既有體積又有紋飾的新型浮雕,通過正負極低電壓、高電流的作用下在電解槽中完成「雕刻」作品。用電鑄法製作浮雕能很好地保持泥塑原形的自然風貌,還可將細微的甚至於毫發都能電鑄翻製得十分清晰。電鑄法使用的是電解銅,其銅質很純,色澤典雅,銅浮雕翻成型後,還要進行脫模、清洗,用金屬工具進行修整,去掉廢邊,需要光潔的部位必須拋亮,在銅浮雕的表面形成各種肌理效果。以立體定型、納光納陰、以凹代凸為主要表現手法的多高點現代浮雕若採用電鑄法製作就會非常得心應手。
中國傳統金屬浮雕在各個歷史時期都有實物出土,其中精品不勝枚舉,從中我們體會到中華民族博大渾厚的精神氣質和高超的工藝手法。我們既要繼承傳統浮雕的塑造手法、裝飾規律和工藝技巧,同時還要開創新的工藝、新的技法,使傳統藝術得到發揚。
參考文獻:
齊東方 :《唐代金銀器研究》,中國社會科學出版社,北京,1999。
⑧ 浮雕工藝的製作流程是什麼
設計——泥稿製作——製作模具——樹脂產品製作——合模——拋光打磨——安裝——上效果
1、根據主題來設計稿子。泥塑稿的話主要需要解決的問題就是設計的構成元素和背景之間的層次要處理好。這個層次的處理是十分關鍵的。還要解決的是圖案所要表達的整體氣氛是怎樣的及其表現形式的確定。這些問題的解決和確定與砂岩浮雕所要放置的地方、以及環境和使用的材料都有著很重要的關系。
2、根據之前確定的浮雕的尺寸，先製作一塊浮雕板。製作的時候浮雕板用架子把它豎直，然後再上面堆上泥巴，泥巴要堆得厚一點。而後在製作浮雕的畫面，在製作浮雕畫面之前要先將浮雕的涉及的各個比例先畫好，在這些比例畫好之後。把之前的的泥巴中的在輪廓外面的泥巴給去掉。這一層作為浮雕的基本層，為了保證浮雕的層次，那麼就需要將高處的再加一些，抵觸的就再往裡面挖一些。這樣的話就很有距離感和層次感了。為了保證浮雕的感覺。泥搞製作完成後 再進行拋光，拋光完進行下一步，石膏模具製作。
3、製作陰型雕刻圖案的石膏模具：將石膏粉、水按質量份100:35的比例混合均勻，調成糊狀，澆灌在放有雕刻圖案的泥質模型的木格內，澆灌時放入適量玻璃纖維增加石膏強度；陰干1～2小時,再繼續慢干2～24小時，待石膏乾燥後，使雕刻圖案的泥質模型與石膏模具分離，進行清洗和修補有瑕疵的石膏模具，製成具有陰型雕刻圖案的石膏模具；石膏模具完成。
4、把樹脂與石英粉按質量份100:60的比例混合，邊加邊攪拌，用軟毛刷將滑石粉刷在陰型雕刻圖案的石膏模具內壁上，注入攪拌好的料，對加入陰型雕刻圖案的石膏模具的C料進行手工處理，使模型的背面更加平整，在室溫下，陰干1～2小時,再繼續慢干2～48小時，乾燥後，從陰型雕刻圖案的石膏模具中取出，且用角磨機去除浮雕多餘的邊緣部分製成樹脂浮雕成品。
5、把製作好的若干塊樹脂浮雕成品進行組合成整體，調整各個幅面形成整體樹脂浮雕模型。
6、對整體樹脂浮雕模型的一塊樹脂浮雕模型與另一塊樹脂浮雕模型的接縫處及瑕疵部分用攪拌好的料進行修補和調式平行，並先用80目到120目砂紙進行粗磨，粗磨完成再進行細補完成後，再用240目的砂紙進行細磨，細部處理浮雕無縫成品的成型。對整體樹脂浮雕模型進行至少一次噴砂處理，製得仿砂岩浮雕大型無縫壁畫成品。
7、浮雕板塊干掛前要進行檢查清理，搭建鐵架，將浮雕板塊運至安裝處，用吊機將浮雕板塊逐一傳遞給架上的安裝工，並用沖擊鑽打孔，放膨脹膠，用膨脹螺絲固定牆體，樹脂封閉釘口，待檢查掛牢後用樹脂密封。安裝時，左右、上下的偏差不大於1.5mm；安裝完畢需檢查、校正、調整、固定，使其符合技術要求。
8、用分色紙粘住牆面保護牆體，隨即依次進行噴浮雕底漆、石頭漆，檢查完畢後，進行噴面漆，最後將分色紙撕掉，完工。
⑨ 珠寶首飾設計與製作
一、首飾的加工工藝可分為貴金屬首飾加工工藝及寶石鑲嵌工藝兩大類。
二、貴金屬加工工藝又可分為傳統手工加工工藝、機器加工工藝及表面處理工藝。
三、傳統手工加工工藝主要有花絲工藝，機器加工工藝包括失蠟澆鑄工藝、沖壓工藝、機鏈工藝等，表面處理工藝包括電鍍工藝、壓花工藝等。
工藝細分
1. 手工加工工藝 花絲工藝 花絲工藝是指用金屬細絲經盤曲、掐花、真絲、堆累等手段製作造型的細金工藝。製作時首先將金或銀等金屬拉成所需粗細的絲，然後把拉成的絲合股擰起來（業內叫搓花絲），製作師根據圖紙的花樣用鑷子將絲掐成各種花型，各個形狀的部件攢在一起，撒上焊葯粉過火，即焊起來連接成某種整體造型。這個整體造型被稱為「黑胎」，黑胎經過稀酸清洗，還須進行點銀、燒藍、鍍金或鍍銀等後續處理，最後成為一件成品。花絲首飾纖細、精巧，富有內涵，近視效果極好。
2. 機器加工工藝 （1）失蠟澆鑄工藝 失蠟澆鑄是現今首飾業中最主要的一種生產工藝，失蠟澆鑄而成的首飾也成為當今首飾的主流產品。澆濤工藝適合凹凸明顯的首飾形態，並且可以進行大批量的生產。 失蠟澆鑄加工工藝的流程為：製作金屬模型——壓制膠模——注蠟模——植蠟樹——灌制石膏模——鑄件澆鑄。 （2）沖壓工藝 沖壓工藝也稱模沖、壓花，是一種浮雕圖案製造工藝。其步驟為：先根據一個母模製出一個模子，然後通過壓力在金屬上制出浮雕圖案。沖壓工藝流程：壓印圖案、成型（彎曲）、將各連結合起來（通常用焊料）。 沖壓工藝適用於底面凹凸的飾品，如小的鎖片，或者起伏不明顯、容易分兩步或多步沖壓成型或組合的物品，另外極薄的部件和需要精緻的細部圖案的首飾也需要用沖壓工藝加工。 （3）機鏈加工工藝 機鏈加工工藝是指用機械進行鏈飾品加工的方法。常見的威尼斯鏈、珠子鏈、回紋鏈等項鏈均由機械加工而成。 機鏈加工主要工藝流程為：拉絲——制鏈——焊接——表面處理——裝配——清理。 機鏈工藝的特點是加工批量大、效率高、款式多、質量好。現今市場中的項鏈首飾幾乎已被機制項鏈所佔領。
3. 貴金屬首飾的表面處理工藝 貴金屬首飾在其製作的最後階段都要進行表面處理，以達到理想的藝術效果。表面處理的方法很多，主要包括：鏨刻、包金、電鍍、車花（銑花）、噴砂等等。 （1）電鍍工藝 電鍍工藝是一種對貴金屬首飾進行表面鍍層處理的加工方法，如白銀飾品的鍍金處理、鉑飾品的鍍銠處理等。飾品電鍍加工方法的主要流程為：酸鹼洗——除油磨光——電鍍。電鍍工藝可以對貴金屬首飾的表面色澤、光亮度進行保護，使首飾有更美麗的外觀效果。 （2）包金工藝 包金工藝是將錘打得極薄的金箔層層包裹在非黃金的飾物上，然後加溫，用工具把金箔牢牢地壓在飾物表面，不留接縫。包金飾品外觀酷似黃金飾品。包金工藝也是常見的首飾表面處理手段。 （3）鏨刻工藝 鏨刻工藝是一種用鏨刀在貴金屬表面用手工一錘一錘打造紋飾的工藝，紋飾可深可淺，凹凸起伏，光糙不一。 （4）車花（銑花） 用高速旋轉的金鋼石銑刀，在飾物表面刻出道道閃亮的橫豎條痕並排列成花紋的工藝叫車花或銑花。由於金鋼石銑刀十分堅硬，所以銑出來的條痕光潔閃爍。大家所稱的閃光戒或閃光墜即是用車花工藝加工而成，很受人們青睞。 （5）噴砂 用高壓將細石英砂噴擊在暴露的拋光金屬表面上，造成朦朧柔和的表面工藝。
金屬與寶石牢固連接的常用鑲造方式主要有爪鑲、包鑲、迫鑲、起釘鑲、混鑲等。 爪鑲適合於鑲嵌顆粒較大的刻面主石，這種鑲法空心無底，透光明顯，用金量小，加工方便，對寶石的大小要求不十分嚴格，但因焊口位較大，所以設計時最好另加襯托物遮蓋其焊口位。爪鑲包括二爪、三爪、四爪或六爪，鑲嵌方便，但與包鑲相比不太牢固。
包鑲抓石牢固，適合難於抓牢的凸面石或隨形石，包括全包鑲和半包鑲，但包鑲要求石形與鑲口非常吻合，且難於修改。 迫鑲和起釘鑲主要用於小石的鑲嵌，迫鑲多用在小方石的群鑲，而起釘鑲則主要用於小圓石的群鑲，包括馬眼釘、梅花釘等。 將不同鑲嵌方式結合在同一件首飾上，稱之為混鑲，這種鑲法可以將大石與小石諧調的組合起來，並可以靈活地處理好高低位及各種彎度。
首飾加工工藝質量評價
顧客選購珠寶首飾時，營業員有責任幫助他們把好質量關，協助他們買到高質量的商品。不同工藝類型的珠寶首飾，質量檢查的側重點不同，具體情況如下：
（1）花絲鑲嵌首飾工藝質量要求：掐絲流暢，真絲均勻平整，金屬絲不歪斜，不扭曲。 （2）失蠟澆鑄首飾工藝質量要求：表面光潔、無砂眼、無裂隙，金屬表面的修飾度好。 （3）車花首飾工藝質量要求：花紋造型優美自然，分布均勻，層次清楚，整體平整。 （4）沖壓首飾工藝質量要求：表面平滑，拋光良好，無孔隙，緻密堅硬，凹入部分精緻，修飾度好，邊棱尖銳。
（5）鑲嵌首飾工藝質量要求：寶石鑲嵌應端正、平直，主石副石不松動，無掉石現象，寶石與齒口吻合無縫；鑲邊均勻平滑，鑲爪高低長短適中，定位均勻分布合理；齒口的高度要與寶石的大小厚度相適應，俯視不露底托；首飾托架無走樣變形，表面無劃痕，更不能再現裂紋、斷口現象。
首飾設計趨向
隨著科學技術的進步，現代生活方式的變化，特別是現代藝術思想的影響，首飾設計得到了長足的發展。首飾設計師們努力順應時代的潮流，在繽紛的世界中尋找自然，簡潔和純真的東西，以期望達到返樸歸真和表達一種恆久美的藝術境界。首飾設計製造的三大潮流為簡潔、裝飾、回歸自然。
（1）造型 現代藝術首飾在造型方面正朝著簡潔、幾何、抽象裝飾方向發展。設計師們熟練的應用簡潔、明快的線條，三維空間的結構和抽象的幾何造型，表達一種出人意料的構思，一件件精美的首飾實際上是一件件小型的雕塑品，甚至是一件件完美的圓雕，無論人們從哪個角度欣賞都可得到一種視覺享受。
（2）主題 隨著社會電訊、網路、信息傳遞及高科技的迅猛發展，世界各民族的文化和藝術常常產生異化，人們對於尖端技術所造成的現代物質產生一種難以名狀的壓力，對現代社會的急劇變革、競爭及環境污染產生焦慮，人們從內心深處希望得到一種寧靜，在情感上渴望有一片溫馨的綠洲，表現在首飾設計中，人們崇尚古典藝術和復古之風，追求傳統風格和民族特色，提倡回歸自然、返樸歸真，這些將成為永恆的主題。為了表現這一主題，那些美麗的花草、可愛的動物、質朴的民族紋飾將被更多地運用在首飾設計中。
（3）材料 隨著社會的發展，在首飾的材質上，人們將不再拘泥於傳統昂貴的材料，新型材料層出不窮，包括有機材料和無機材料，甚至俯首可得的材料，都將賦予作品更豐富的內涵和極強的表現力。例如鈦金這種以往很少使用的材料在被加熱後可變換出豐富的色彩，極富層次感，常被一些現代首飾大師採用。
（4）加工工藝 現代首飾製作已不再單純拘泥於傳統的失蠟澆鑄及裝飾雕琢工藝，只要作品需要，藝術家們可採用更多的工業加工方法，如車、銑、刨、磨、鉚、鑽、電鍍、噴砂、腐蝕等等，這些加工工藝將給首飾製造帶來意想不到的效果。
（5）個性化生產 現代首飾的設計者，其設計不滿足於從前的只是繪畫，將製作交由匠人去完成的方式，而是努力表現個性，視整個製作過程為完成其創作的過程。他們的作品多數在個人的工作室中以手工製作，輔以精密機械加工完成。藝術家將其特有的靈感與精湛的手藝融為一體，一件成功的作品是完美的、優秀的設計與金工技術的結晶。
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⑩ 樹脂浮雕畫是怎麼製作的
樹脂浮雕是雕刻的一種，雕刻者在一塊平板上將他要塑造的形象雕刻出來，使它脫離原來材料的平面。浮雕是雕塑與繪畫結合的產物，用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現三維空間，並只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建築上使用更多，用具器物上也經常可以看到。由於其壓縮的特性，所佔空間較小，所以適用於多種環境的裝飾。近年來，它在城市美化環境中佔了越來越重要的地位。浮雕在內容、形式和材質上與圓雕一樣豐富多彩。浮雕的材料有石頭、木頭、象牙和金屬等。
浮雕壓縮
即對一個固體空間假設有三條軸；X軸、Y軸和Z軸，其中X軸為垂直軸，Y軸是水平軸，Z軸是縱深軸。在做浮雕時，保持X軸與Y軸不變，而壓縮Z軸並將以上的全部壓縮在一個平面上就可以了。如何在保持X、Y、軸不變的情況下，先仔細把稿起好，再在離你最遠的一點塗上一層積土，再在最近的點上塗上三層分的積土，如果你是做的近乎於圓雕浮雕也是如此，只是不要忘了隨時縮小Z軸的比例。
利用錯覺
這種方法往往是用在多層次，復雜一些的構圖中，往往是高、中、低浮雕的表現方式同時並用。最常見的是前景人物採用塗浮雕法，隨著物景的推移，越來越平，直至背景只需稍稍刻畫上去就可以了.在這里表現方式的界定標志是需要明確的。A、高浮雕即可能來對象背後面的感受。B、中浮雕要壓縮至Z軸的二分之一。C、淺浮雕一般可能就要壓縮至十分之一了。利用厚度的差異，就是利用人視覺上的錯覺必要時可以把後面的物體推到前面來，甚至處於一個平面上。
外輪廓起位
指的是外輪廓與背景交界處前後輪廓和背景垂直高度的部位叫做起位，在觀察學習別人的浮雕作品時，要特別留意，留意這些連接處是如何處理浮雕的一側去觀察藝術家對微小的變化之處是如何處理的，是如何使遠處的那隻眼睛剛為從眉筆下面露出來的。這個起位技術是浮雕中非常重要的，它可以把主體與背景拉開距離，使浮雕有了立體感，並表現出多層次。
主要形式
浮雕主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。
1、我國古代的石窟雕塑可歸結為神龕式雕塑，根據造型手法的不同，又可分為寫實性、裝飾性和抽象性；
2、薄浮雕以線為主，以面為輔，線面結合。深2～5毫米。薄而有立體感，以疏襯密，刀法洗練；
3、陰雕通常在箱、櫥、床、櫃的板面雕刻。不用畫稿，以刀代筆，意在筆先，以明快的刀法雕刻陰紋圖案；
4、高浮雕是指壓縮小，起伏大，接近圓雕，甚至半圓雕的一種形式，這種浮雕明暗對比強烈，視覺效果突出；
5、淺浮雕壓縮大，起伏小，它既保持了一種建築式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感；
6、線刻是繪畫與雕塑的結合，它靠光影產生，以光代筆，甚至有一些微妙的起伏，給人一種淡雅含蓄的感覺；
7、鏤空雕是把所謂的浮雕的底板去掉，從而產生一種變化多端的負空間，並使負空間與正空間的輪廓線有一種相互轉換的節奏。這種手法過去常用於門窗欄桿傢具上，有的可供兩面觀賞。